《在一个地铁车站》赏析(2900字)

发表于:2017.5.8来自:www.ttfanwen.com字数:2900 手机看范文

在一个地铁车站赏析

在一个地铁车站赏析

人群中这些面孔幽灵般闪现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣

意象—意境

形象化景物—蕴含人的情感的

月---思乡 怀人 忧愁

三大段落

定性---这是一首····(主题:怀古、赠别、咏物··)诗(四句话-绝句;八句话-律诗)、词(单调—双调),描绘了·····(人季节时间地点做了什么事情)场景、图,表达了···之情。

上阕(片),下阕 这是一首···诗、词,交代写作的背景。

核心段—10分

逐句赏析---大意简单的串讲+“解释关键词语”+写作手法(视觉、听觉,触觉,远景,近景;整体—个体,对比,烘托;修辞-比喻、拟人、夸张、对偶)

总结---全诗、词、曲、(角度---语言,内容层次,手法,主题;挑选名句重点赏析,引用诗话、评价来分析)

语言书面语、简练、双引号,250--300字

背景:

20世纪初的意象派主将庞德(Ezra Pound 1885--1972)在19xx年回忆他写《地铁车站》的情形时说:三年前从巴黎协和广场走出地铁车站,突见一美丽面孔,接着又是一个,又一个......然后是一个儿童的脸庞,跟着又是一个美丽女人的脸庞......于是想写诗表达此中感受而久觅未获,后来写了一首30行的诗,半年后改写成15行诗,旋又毁弃,因作者认为皆属"次等强烈"之作。过了一年庞德才改写成这首两行诗:

The apparition of these faces in the crowd;

Petals on a wet, black bough.

赏析:

这是美国意象派诗人庞德的一首诗,描绘了诗人走出地铁车站触景而感,看见拥挤的人群中一张张美丽的面庞,表达了对工业社会中人的异化这一主题的思考。(定性---诗,意象派,内容,主题)

全诗两句话,第一节真实地再现了地铁车站里人多且来往速度匆匆,“幽

灵”形象化地烘托了车站环境的嘈杂。(串讲大意,解释“关键词”)

第二节诗人由“面孔”地快速移动想象到富有诗意的“树枝”上面点缀

的“花瓣”,“湿漉漉”的触觉,“黑”色视觉反衬出花瓣的娇艳,诗人选取了“面孔”和“花

瓣”两个意象,以花喻人,人面如花,鲜明地暗示了诗人内心的思索。

全诗只有两个独立平行结构的短语,富于音乐性的节奏,运用口语化语言,凝练简约,留有极大的想象空间。

文化常识:

泮宫(pàn gōng):

周代诸侯的高等学校。

古代学校前有半圆形的池,名泮水;科举时代生员入学称入泮。

周代天子曰辟bi雍,诸侯曰泮宫

辟雍: 亦作“璧雍”等。本为西周天子为教育贵族子弟设立的大学。取四周有水,形如璧环为名。其学有五,南为成均yùn(掌管社会教育)、北为上庠xiáng,东为东序,西为瞽gǔ宗(以乐教为主),中为辟雍。其中以辟雍为最尊,故统称之。

【辟者,璧也。象璧圆又以法天,于雍水侧,象教化流行也。】

在一个地铁车站赏析

①醉花阴

(宋)李清照

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 上片写秋凉情景。首二句“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,先点明节令“重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。

下片写重九感怀。先写重九赏菊饮酒。古人在重阳这天,有赏菊饮酒的风习。所以词人要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了。用西风吹卷帘幕,露现出比黄花更为憔悴的少妇面容,形象地抒写了相思之苦人比菊花还要憔悴。上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感。

全词运用比喻、烘托的手法描写自然景物中加入自己浓重的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其用菊花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深。

在一个地铁车站赏析

一具体意象中,讴歌了“礁石”的坚强、坚韧不拔的精神。

第一节描绘了礁石拒浪图。一个“无休止”,一个“扑”,状写了海浪的气势汹汹,不可一世,“无休无止地扑过来”,足见海浪之多,时间之长。顽强地同海浪进行斗争,浪花被打成“碎末”,寥寥数语便把礁石坚强、勇敢的形象刻画的淋漓尽致。透过礁石形象我们不难发现,礁石其实也是诗人坚忍不拔的自我精神的真实写照。 第二节刻画了礁石与浪搏斗后的姿态。它的脸上和身上“像刀砍过的一样”,比喻、拟人的手法展示了经过巨大磨难的礁石虽然伤痕累累,但它仍巍然屹立,含着微笑,看着海洋,对胜利仍充满信心,反衬礁石是何等的自信与伟大。 全诗含蓄蕴藉,寓意深刻,诗人用象征手法赋予礁石以顽强而执著的追求。不断地扑向礁石的浪,代表着艰难、恶势力。而“礁石”,则是坚强的正义的化身,一切被压迫民族、一切被压迫人民抗击旧世界、旧势力的力量象征。

礁石

艾青

一个浪,一个浪

无休止地扑过来

每一个浪都在它脚下

被打成碎沫,散开……

它的脸上和身上

象刀砍过的一样

在一个地铁车站赏析

(写于19xx年7月25日)

觥gong(酒杯)筹(筷子)交错

叨tao扰 敬称

插科打诨 辩论 分辨

元稹 戍shu守 戊戌

络绎不绝 脉络

赌博 稗bai官野史

惩前毖后 刚愎自用

严惩不贷(宽恕)

铁床----普罗克拉斯蒂

削球 xiao

削足适履 xue

剥削xue

醍醐灌顶

叱咤zha 一刹cha 那

高尔基长篇小说《母亲》尼洛夫娜

紫式部---源氏物语

村上春树—挪威的森林

《地狱》《炼狱》《天堂》

狂飙突进 席勒 歌德

英国早期浪漫主义三个诗人---湖畔诗人----华兹华斯 骚塞

后期 雪莱 拜伦

俄国文学的太阳—普希金

小人物---驿站长

多余人---

明、清传奇----戏曲

唐传奇---小说

元曲---元(杂剧、散曲)

王勃—初唐四杰

王粲—建安七子

趋之若鹜(鸭子)

好高骛(追求)远

严监生

(国子监---太学)

传统戏剧—冲突、剧情

归有光、茅坤《唐宋八大家文钞》、唐顺之(荆川公园)---明代 ---唐宋派(唐宋散文) 桐城派—方苞 清代---义理 考据 辞章

廿nian四史---纪传体

史记---本纪 列传 世家 书 表 130篇

班固《两都赋》u

《三都赋》左思

张衡《二京赋》ng

干将路 莫邪Ye路--苏州

筚路(“辂”柴车)蓝缕(粗糙衣服):创业初期的艰辛

炽chi热 残羹冷炙

沐风栉雨

孑 jie孓jue

外强中干 磨砺 历历在目

糜mei子—小黄米

钟(聚集)灵毓(孕育)秀

道行heng

行头xing

尚书 侍郎

周有光 汉语拼音方案之父 沈从文 连襟

公安派--

竟陵派---

李贽zhi 童心说 反对前后七子 大江流日夜 客心悲未央

静江澄如练 余霞散作绮

无耻谰言 陈词滥调




第二篇:在一个地铁车站 1800字

在一个地铁车站

原文

"In a Station of the Metro"

(Ezra Pound) The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. 在一个地铁车站

庞德

译文1

这些脸在人潮中明灭

朵朵花瓣落在

湿润的

黑粗树枝上

(史轶君译〈在一个地铁车站〉) 译文2

这些面庞从人群中涌现,

湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。 (郑敏译〈巴黎某地铁站上〉) 译文3

人丛中这些幽灵似的人脸, 潮湿的黑色树枝上的花瓣。 (辜正坤译〈在地铁车站〉)

这首短仅两行的小诗作于20世纪初,是最早的意象派诗歌之一。

诗的上下两行,分别呈现了两组互相对应的意象。一是地铁车站的人群中,幽灵般显现的面孔;二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣。这两行诗句之间,不是一般意义上的比喻关系,而是两组意象之间的相互叠加的关系。把这两组意象吸引在一起的力量, 1

是诗人的直觉,它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花,产生深刻的意味。庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。

这首诗在西方现代文学史上占有重要地位,它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来,给现代文学带来了启示。埃兹拉·庞德后来也成为意象派诗人的领袖。

庞德在讲这首诗的创作经过时说:"三年前在巴黎,我在协约车站走出地铁车厢,突然间我看到了一个美丽的面孔,然后又看到一个,又看到一个,然后是一个美丽的儿童的面孔,然后又是一个美丽的女人。那一天我整天努力寻找能表达我的感受的文字,我找不出我认为能与之相称的,或者像那种突发情感那么可爱的文字??"可见,是具体生活中的感受触发了诗人的诗兴,以后一段时间,他一直在寻找表达这种感受的"可爱的文字"。整一年,诗人先后写出了两首与此内容有关的较长的诗,都被他毁掉了,最后写定这首小诗。也有人认为是删定后只留下这两行。

这里"人群中这些面孔"是现实意象,"人群"是"面孔"的背景;"黑色枝条上的许多花瓣"是想象意象,"枝条"成为"花瓣"的背景。前一个意象是现实的,后一个意象是虚无的,创造的。前后两句是比喻关系,后一句前可以加"像""犹如"一类的词语。第二句是来诠释第一句的,即把人群暗喻为湿漉漉的枝条,把这些面孔喻为花瓣。

庞德(Ezra Pound)

1.庞德(1885-1972),意象派运动主要发起人。第一次世界大战后,迁居巴黎。二次大战期间他公开支持法西斯主义,战争结束后,他被美军逮捕,押回本土等候受审。后因医生证明他精神失常,再加上海明威和弗罗斯特等名人的奔走说项,他只被关入一家精神病院。19xx年,庞德结束了12年的精神病院监禁,重返意大利居住,直至去世。主要作品有《面具》(1909)、《反击》(1912)、《献祭》(1916)、《休·西尔文·毛伯莱》(1920)和《诗章》(1917-1959)等。

2.艾兹拉·庞德(Ezra Pound)

1885年出生于美国爱达荷州海莱市。

21岁时获宾夕法尼亚大学文学硕士学位。

19xx年前往伦敦,与当时在文坛上颇为活跃的休姆等人结识,庞德早期从事意象派的写作便是受这些人的影响。

19xx年,弗·福林特发表著名的意象派三点纲领,在两年后的《意象派诗选》的序言中,庞德又加了三条新原则:提倡用准确的日常语言,创造新的韵律以及自由选材。这些主张对现代自由体诗的发展起了重大的作用,而也为庞德之后改写现代派诗作了准备。

19xx年,庞德参与到温德汉·路易斯创办的《风暴》杂志中,以表现力量为目的,宣扬应该改革意象派创作上的弊陋,要求那些善于写作平淡和伤感性诗歌的诗人用有力的、有运动感的意象和节奏来创作。由于意见的相违,渐渐的庞德脱离出意象派. 19xx年之后他开始了现代派的写作。除此之外,庞德还是一个热衷于介绍中国古典诗歌和哲学的翻译家,经他改编并翻译了《神州行》、《诗经》等儒家经典。 代表作品:

《神州集》(19xx年)

《休·赛尔温·莫伯利》(19xx年)

《诗章》(1916-19xx年)

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