服装新品发布会主持人MC窜场稿

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第二篇:主持人服装搭配 14100字

主持人服装搭配

语言是思维和表达的工具。服装也是语言,是一种含蓄地表达某种意义的语言符号。它以色彩、款式、质料三要素构成一种特殊的造型语言,发挥着沟通感情、传递信息的作用 对于主持人 来说,服装更是一种无声语言,精心设计的服装,体现着主持人的个性,与其他的表达手段一起,共同成为主持人表情达意的载体。服装设计和选配是一门学问,节 目主持人一般不参与服装制作设计,但是他们应该了解服装的语言特性,在此基础上,精心选配主持不同节目的穿着,这是主持人形象设计的组成部分,有助于获得 更好的传播效果。

一、服装语言识别

(一)款式语言识别

服装的款式多种多样,人们在穿着服装时一般都要考虑到与环境的关系,比如去应聘或是洽谈生意,不可能选择款式暴露、性感的服装(应聘特殊职业除外)。普通 人选择服装都很注意,主持人就更应在这个方面有所讲究。主持人所释放出的无声语言系统,潜在地左右着人们的欣赏和评价,所以应对款式类型有所了解,以适应 节目主持的需要和观众的接受期待。而且,主持人作为一种媒介形象,他们的服装设计选配水平如何,对全民审美素质的提高,也发挥着潜移默化的作用。

服装款式识别:服装款式大体上分为礼服、便装、职业装、演出服四大类。

1.礼服:礼服主要是指夜礼服,也称晚礼服。女士夜礼服是贴身连衣裙,裙长至脚踝,多坦胸露背。男士夜礼服已随着社会的发展由西服代替燕尾服。正式的礼服还包括婚礼服、丧礼服等。在我国,中山装、旗袍也属于礼服款式范畴;

2. 便装:广义而言即平常穿着的服装。可以根据所适用的环境来划分,一是外出服:不受约束状态,如上街购物、散步、会见朋友时穿用的服装。在很大程度上受流行 趋势的影响;二是上班服,就是日常上班时穿用的服装,往往受到工作环境、工作身份等制约。一般款式比较简洁,给人以端庄、大方之感;三是运动服,有专门从 事各种体育运动时穿着的,如游泳衣、网球服、滑雪服;也有时装化的运动服,适宜锻炼健身的需要;四是旅游服,是旅行郊游时穿着的服装,造型简洁、宽松。此 外沙滩服、居家服、睡衣、孕妇装等等都属便装;

3.职业装:是一种象征性、标识性的职业服装,比如军人、警察、海关、法院等的服装。此外还有劳动保护工作服、以标识性、集体形象为特征的各种企业制服、从西装演化而来,具有西装特点,同时也随流行趋势不断改变的现代职业装;

4.演出服:用于表演的各式服装。这类服装款式多样,但不是每款都适宜节目主持人穿用。

主持人服装一般不采用演出服,他们服装的款式有其特殊性。主持人的角色属性是新闻工作者、文化工作者,因此在这四大类中,特定的职业装一般情况下是可以排除的,礼服和演出服也不常使用,而便装使用(或经过加工改造)的频率最高,有时也会特意地设计,服装商也可能无偿提供以推广某种款式,但总体上说,要根据节目的类型、内容来设计选配服装。

(二)色彩语言识别

我们置身于一个彩色的世界。在人与人的交往中,服装先于语言进入对方视野,而色彩又是最先进入视野的。我们或许都有过这样的经历:在尚未经人介绍,但意欲 认识某一个人时,远远望去,最先看到的是这个人所穿服装的色彩。不仅这样,比如当我们听到门铃声响起,去打开门的最初一刹那,首先给我们印象的是这个人服 装的色彩,接下来才会看到

那个人穿着什么款式的服装。再往后才是那个人的容貌、神态等等。所以说,对于色彩的认识,是人眼睛视觉的基本特征之一。

服装色彩语言解说

1.服装色彩的冷暖感:

冷与暖在人们心理中的反应是相对的,冷色一般指蓝色、绿色等;而暖色多指红色、橙色等。一般来讲,明度越高(色彩明暗变化的程度,称为明度),给人的冷暖 感受越明显;明度越低,给人的冷暖感受就相对差一些。比如同样是红色,但是属于浅红或是被白稀释了的只含有红的成分的颜色,就不显得那么温暖了;

2.服装色彩的轻重感:

明亮的颜色呈轻量感,有上升趋势;深暗的颜色呈沉重感,有下垂趋势。通常白色或浅色给人一种清爽飘逸感;而黑色或深色则给人一种厚重感。平时着装,通常讲究上浅下深,就是色彩这种感觉作用于人们心理的结果;

3.服装色彩的远近感:

颜色分为前进色(也称“膨胀色”)和后退色(也称“收缩色”)两大类。一般来讲,明亮的颜色,如白色、浅粉、浅蓝、浅绿等有一种前进感,好象在近处,而暗色,如深红、深蓝等有一种后退感,好象在远处。一般情况下,暖色看起来近,而冷色看起来就觉得远;

4.服装色彩的大小感:

与远近感相同,前进色显得大,后退色显得小。如果利用色彩有大小感、远近感的心理效应,可令体型胖的人达到稍稍收缩体型的目的,可让局部有遗憾的人的形象 稍有弥补。这就是为什么我们常说胖人最好不要穿浅颜色(如白色)或鲜艳的暖色(如红色)服装的原因,因为它们会使你看上去更臃肿;

5.服装色彩的软硬感:

一般情况下,明亮的颜色感觉软,灰暗的颜色感觉硬。同是绿色,浅绿色、亮绿色呈软感,而深绿色则呈硬感。

以上我们是按照色彩心理学的感觉分类法,列出了有关的内容。但是必须指出,运用到服装的色彩上,这些感觉也不是绝对的,因为服装色彩是与面料的质感紧密联系在一起的。 在服装的设计和选配上,面料的质感是一个不可忽视的元素。面料的质感发生变化,色彩就会随之产生某种复杂的感情作用。举个例子,同样是红色,在粗纺的苏格兰花呢上是粗犷感;在丝织锦缎上是华丽感;在薄纱般的面料上是轻快感;而在人造革上则是冰冷感。 另外,在考虑穿什么颜色的服装时,肤色也必须考虑进去,而对于主持人,还要考虑灯光和背景色调对服饰色彩的影响。

(三)风格语言识别训练

利用具有一定“原型意象”联想承袭规律的服装造型,恰当地配以饰物,可以形成不同的着装风格。

对于节目主持人来说,不同的服饰搭配,可塑造出各异的着装风格,在适当的节目类型、适宜的场合正确选用,是主持人形象设计的一个方面。必须明确,服装的选 用首先应服从节目的需要,其次才应是追求和体现个性。主持人把握好服装风格的有理性,无论对观众,还是对自己都是相当重要的。

主持人服装风格类型简说

服装风格多种多样,适合于节目主持人的有以下几种:

阶梯式着装:服装的组配具有阶梯式效果,比如穿多件套裙,最里面为短背心,短背心外再穿一件比背心长出一截的外衣,最下面是裙摆,每件服装的颜色虽然各有差异,却能和谐地组合在一起,表现出一种随意、自由、活泼的休闲风格;

多层式着装:采用多层次配套式着装形式。通常是上穿中长外衣、衬衫,或衬衫、短

身背心,亦或衬衫、圆领T恤,下配裙子或裤子;无论怎么搭配,都给人的视觉造成一种多层次的节奏感;

洛克式着装:这是男、女均可适用的着装风格。通常以瘦腿裤、皮夹克、长筒靴组合; 佳力索式着装:这是以西印度群岛土著人跳舞时即兴演唱的歌曲——佳力索而命名。通常是八分裤、V形领衬衫,衬衫上面有印花图案,穿着时将衬衫下摆随意一系,显得风格潇洒;

东方式着装:专指穿着具有中国民族特色的服装,如旗袍、中式上装等,它们一般都属于改良型,往往是使用东方材料再结合西方服装结构特点,虽然,款型上或是制作工艺上与传统有很大的不同,但能让人感觉到中国民族服装已化作一种精神蕴涵在里面;

稚气化着装:它是适用于女性的着装风格。不强调女性曲线美,比如身穿印有卡通形象的时装化运动装,或是穿高腰节连衣裙,总之,着装后给人以纯情稚嫩之感;

运动式着装:它的着装通常是时装化运动装配运动鞋,或T恤、休闲裤与运动鞋组合,或宽松的毛线上衣与牛仔裤等等。

西部式着装:它源自美国西部牛仔服饰,通常是一身牛仔装,或是圆摆衬衫与牛仔裤搭配;

都市化着装:通常是裁剪合身的套装,款式简洁,和谐得体,色彩趋于中性色调,给人以典雅、大方的印象。

(四)服装穿着的国际惯例

节目主持人的的着装,不能像普通人那样以个人喜好来选择服装的款式、色彩,他要考虑节目类型和内容、播出时间环境,不同文化习惯和文化背景等等因素,还要顾及国际通行的规则。比如服装的选配,基本要求是遵循国际界定通行的着装TPO原则,“TPO”是 Time(时间)、Place(地点)、Object(目的)的缩写。而这个原则的体现,有着十分丰富的内容。 服装是一种符号,也是一种文化,当它跨越国界走向世界以后,有一些就成为一种共有服装文化。比如西装,它穿脱方便、美观大方,现在已不再是欧美专用的服装 了,几乎全世界到处都可以看到穿西装的人。而在长期频繁的国际跨文化交流中,有一些服装色彩搭配、款式设计、饰物配件使用、特定环境的着装规则等等就成为 约定速成的国际惯例,像什么场合穿什么款式、颜色的服装或是配饰应具体佩戴在什么地方等等,在国际上已成为一种“常识”。主持人们应该懂得这些常识。

服装穿着国际惯例举偶

——穿西装如不打领带,内穿的衬衫不应系领扣;

——穿单排扣西装上衣时,两粒钮扣的要系上面一粒,三粒钮扣的要系中间一粒或是上面两粒;

——穿西装、打领带并不一定非得配以领带夹。如果使用领带夹,以穿7粒扣衬衫而言,大体应别在衬衫自上而下数的第4粒、第5粒扣之间。系上西装的扣子应当是看不见的; ——穿西装时袖扣的选用也有讲究,一是同时使用的一对袖扣不可风格迥异;二是若使用特制的袖扣,应先拆去衬衫袖口上原有的扣子,两者不宜并举;三是注意使用袖扣的方法:先将袖口两侧并在一起,再扣上袖扣,并使图案向外,而不是把袖口两侧一上一下压在一起再扣袖扣;

——国际上规定猎装为运动装类,但是作为主持人,特别是主持与运动无关栏目的主持人,不宜穿着猎装主持节目;

——穿燕尾服也有讲究。燕尾服内必须穿白色背心和有硬胸的白衬衫,不但必须使用白色蝴蝶领结,而且戴的手套与上装口袋中的手帕也都应当是白色的;下配黑色鞋袜。

体型与服装造型

(一)体型类别与特征

人的体型多种多样,只有先了解不同的体型特征,才能根据自己的体型去选择适宜的服装。

体型类别特征鉴别

1.男性体型类别:

男性体型一般具有肩宽的特点。由长度来观察,男性体型由于胸部体积较大,因而显得腰部以上较为发达。

人体的外形主要由骨骼所决定。男性的骨骼一般较之女性显得粗壮而突兀。另外男性的骨盆与女性相比窄而高,因此臀部较小。体格健壮的男性,通常肌肉发达,多在体表形成隆凸的块状,另外额头宽、喉头突出、手脚粗大亦属男性体型特征。

男性体型大致可分为四类:

男性体型类别:强壮形、中间形、肥胖形、瘦弱形(从左至右)

(1)强壮形:体格魁梧健壮,骨骼粗大,胸大肌发达,腹长,腿长;

(2)中间形:体格一般,骨骼粗细、胸、腹长度属中等;

(3)肥胖形:体格一般,骨骼粗细中等,肌肉不明显,但腹部向前腆出且脂肪堆积较多。此类体型,又可分为三种情况:一种是上半身肥胖,一种是下半身肥胖,一种是上下差不多的桶形肥胖。我国人属蒙古利亚人种,肥胖多属后两种情况;

(4)瘦弱形:瘦弱体重轻,骨骼纤细,胸长而窄,腹短。

2.女性体型类别:女性体型与男性体型的区别,主要表现在躯干部位。

男性躯干宽度在肩,女性躯干宽度在臀。男性腰部以上发达,女性由于乳房高耸和臀、腹部脂肪发达,显得腰部较为纤细,且腰以下较为发达。另外,女性的骨骼不象男性那样粗壮而突出,骨盆宽而低,肌肉不甚发达,脂肪较为丰厚,因而形体总体特征和各局部特征都显得光滑圆润。

女性体型大致可分为五类:

女性体型类别:匀称形、强健形、丰满形、肥胖形、瘦弱形

(1)匀称形:骨骼适中,头与身高比例适度,颈项略长,乳房高,腰细,臀略宽,腹部平坦,四肢修长;

(2)强健形:身高且健壮,脂肪量较少,肌肉较一般女性发达,肩宽,腿长,乳房不突出,腰与髋部的对比不明显;

(3)丰满形:身材中等,略高或略矮,脂肪堆积层较厚,但堆积部位均匀。整体类似匀称形,但与其相比轮廓扩出一圈;

(4)肥胖形:骨骼正常,主要特征是脂肪堆积过厚。此类体型又可分为两种:一种是腰部以下肥胖;另一种是由于颈、肩、胸、背、腰、腿等部位堆满脂肪,使头部显得略小,再加上小腿、脚等部位脂肪堆积有限,便很自然地显出两头小,中间丰肥的体型特征;

(5)瘦弱形:女性性特征不够明显,脂肪少,肌肉不发达。由于乳房和腹、臀部都不够丰满,显示不出腰部的特征。

(二)服装弥补体型弱点训练

人的体型各异,每个人在选择服装时,都会有意识地仔细考虑自己所选择的服装是否适合自己的体型。这个“体型”既是指总体上看自己属于哪种体型,也是指对自 己体型细微之处的观察。俗话说“金无足赤,人无完人”每个人的体型都会或多或少的有些不尽如人意之处,有时某些不足(比如溜肩、耸肩、颈过长等等)是与生 俱来的,无法改变,但它可能会直接影响到自己形象的审美效果。在这样的情况下,如果巧妙地利用服装,可以弥补某些不足之处,使自己的形象完美起来。

“因体制宜”的着装策略

人的体型各异,服装穿戴的习惯也各不相同,但是对于节目主持人来说,必须留意自己体型上的特点和细微变化,时时考虑如何利用服装的选配去修饰或弥补,这也是一种艺术。而“因体制宜”的着装策略就是塑造理想形象的关键之一。

1.标准体型着装

强壮形、中间形、匀称形都属于标准体型,这类人在选择服装的时候,应以能显出体型美为原则;

2.肥胖体型着装

肥胖体型的人,不宜穿过肥或过紧的服装,也不宜穿浅颜色、横条纹、大花形、鲜艳的暖色服装,因为它们都容易给人造成脂肪过多、体态臃肿的印象。而合体的或是竖条纹、深颜色的服装,加上恰到好处的配饰,可使稍胖体型显示出匀称;

3.瘦弱体型着装

瘦弱体型的人,应尽可能使服装起到增强体型美的修饰作用。比如瘦弱体型的男性,可以穿夸张肩部和垫厚胸部的男上衣,衬托出男性的魁梧;穿笔挺、顺直、平整 的男下装,夸张男性的阳刚气。瘦弱体型的女性,既不宜穿宽大的衣裙,也不能穿完全合体的服装。因为前者会使人更瘦,后者则赤裸裸地暴露出其体型缺陷。这类 体型的女性要对服装施以“膨化法”,但在饰品上要相对缩小,以起到反衬的作用。略微宽松的衣衫和有意加上的饰带等也可以取得良好的效果;

4.颈部弥补策略

脖子较长的人,为减弱脖子细长感,可选用各式立领或缀有蝴蝶结、花边等显得有些复杂的领型的服装。就整体着装形象而言,脖子较长上装就不宜过于宽大,下装则不要过于扩张;

脖子粗短的人,适合选用开有较深的V形领或大圆领的服装,它们可以增强颈部细长感。而高领、紧颈口圆领的服装,容易给人造成颈部粗的感觉,应避免选用,另外,夸张肩部的服装也会使人的脖子显短,这是在选择服装时要考虑到的;

5.肩部弥补策略

肩宽,对于男性来说是优点。然而对于女性来说,就会影响形象的柔和美。所以这种体型的女性适合选择深V形领口或连肩的服装。应避免选择鱼嘴领、横宽圆领, 不宜穿带有厚垫肩或肩部有装饰的服装,也不要选择有蓬松袖的服装,一切造成肩宽感的服装都应慎用。为从视觉上弥补肩宽的弱点,可以采用适当扩张感的下装, 比如鱼尾裙、A字裙、喇叭裤等等;

6.胸部弥补策略

胸部丰满是西方女性的审美标准,虽然经过中西方文化的交流与互动,我们也接受或宽容了这种性感美,但是,对于主持人来说,还是以体现东方女性含蓄美为宜。 所以,胸部丰满的女主持人,在选择服装时应选用造型简洁,少装饰物的上装,不宜选择前胸有皱褶,有口袋或双排扣的,这些都会使胸部显得更加丰满,也不宜穿 用过于贴合体型的上装,应选用略有宽松度的上装。与简洁造型的上装相比,下装部位倒可作为表现的重点,但应避免向内收敛的造型;

胸部过小或过窄的女性,在选择上装时正好与胸部过于丰满相反,如果选择有皱褶等装饰的上装,下装就应该注意造型的简洁(比如穿合体长裙),以免造成整体繁琐的效果。最终的服饰形象应给观众以柔和的曲线美为宜;

瘦弱形体型的男性,一般胸部较窄,为弥补不足,应选择能够增强上身体积感的上衣;

7.腰部弥补策略

对于女性来说,腰部变粗是件烦心的事。但是腰的粗细不能单凭腰围来衡量,应该就身高、三围之差等来综合评价。巧妙地选配服装可以稍稍化解一些烦恼。这类体型的女性应选

择盖住臀部的上衣,或采用自然连接腰节的连衣裙,不要穿衣长仅至腰部的上衣。此外碎褶裙也不太适合;

如果腰部过长,就不适合穿长及小腿中部的裙子和过长的外套上衣,因为它们都会使本来就长的腰身显得更长。而穿短夹克或是在腰间系一条宽腰带(腰带颜色与衣服颜色接近),亦或是穿高腰节的连衣裙,都能给人造成下半身加长的感觉;

8.臀部弥补策略

臀部过大或翘臀者,不应穿紧绷臀、腿的服装;长度仅抵腰部的上衣及百褶裙等也应少穿,因为它们会使臀部显得更大或更翘,而盖住臀部的上衣或直身连衣裙则可削弱这些感觉;

9.腿部弥补策略

对于男主持人来说,腿的粗细无所谓,因为他们不会穿着短裤主持节目。但是对于女主持人来说,就得考虑如何用服装来掩饰腿部的某些不足。无论腿粗还是腿细,及膝或刚刚盖过膝盖的裙子、瘦腿裤都应避免穿用,而长及足踝的长裙或裤管宽松的长裤,则可随意选用;

10.臂部弥补策略

双臂粗短的人不宜选择无袖、袖子过短、削肩或吊带服装,短袖泡泡袖服装也应避免,如若是节目需要必穿露臂的服装,则应选择袖长及上臂3/4而且不做任何装饰的服装。 人的体型不尽如人意处多种多样,除了上面列举的几种外,还有许多许多,比如有的人可能头部略显大,有的人可能略显小,有的人可能含胸……,单就腿型来说, 有的人大腿不粗,小腿肚粗,有的人是0型腿,有的人是X型腿,有的人腿短,而有的人腿又过长……由于篇幅所限,不可能全面阐述,但是只要正视自己体型的弱 点,通过服装是可以克服、或者是可改善某些缺憾的。当然,以服装弥补体型弱点的时候,不能只从服装造型方面来考虑,还应考虑服色的搭配,肤色、妆色与服色 的关系,面料纹样的选用,面料质感等等。对于主持人来说,各个方面都不可疏漏,这样才可能提升形象。

三、款式与风格体现

选择服装,实际上就是给自己塑造形象的过程。利用服装,可把人的形象塑造成多种风格,比如成熟稳重的风格、青春活泼风格、保守传统风格、奔放潇洒风格、浪 漫风格等等。服装款式对形象风格的形成有很大的影响,不同款式的服装可形成不同的形象风格。当然,服装色彩的选用,配饰的搭配,以及发型等等也都对风格的 形成有一定的影响。 服装风格语言举例

服装选配的风格语言是一种模糊的统觉语言,是视觉感觉在人们心理中的一中反映,它包含着丰富的社会生活的体验和千百年人类文化艺术的积淀。

1.端庄典雅的风格

端庄典雅的风格,总给人以清新优雅、庄重、甚至带有古典传统的、落落大方的感觉。一套剪裁合体、用料考究、做工精巧、承袭传统造型的西装;一款尽显女性曲线美的旗袍或拖地长裙;亦或是一条伏帖于人体的鱼尾裙都可呈现出这种风格;

2.成熟稳重的风格

成熟稳重的风格,总是给人以稳重、矜持、干净利落的感觉。一套工艺讲究、合体的西装;一套款式简洁,免去不必要装饰的合体套装;白衬衫配以笔挺的西裤或及踝的长裙……都可营造这种风格;

3.活泼随意的风格

活泼随意风格,总是给人以轻松、自由、休闲、生机勃勃的感觉。T恤衫、夹克衫配以合体宽松的休闲裤或牛仔裤;另外T恤衫、套头毛衫、对襟毛衫与A字裙或七 分裤、八分裤相配;没有收腰,下端散开的及膝连衣裙;高领毛衫与修身的直筒裤或阔脚长裤相组合,或是一身牛仔装,都可展现这种风格。另外,不少运动装,像 带有卡通形象或有横、竖条

纹的时装化运动装,也能给人以轻松活泼的感觉;

4.时尚风格

时尚风格属于年轻人的风格。它没有固定的搭配原则,有些甚至是反传统的创意风格,服装款式随着流行节拍而变化。

风格是无形的,也是有形的。说它无形,是由于它不可以用准确的词语来下定义,没有固定的模式,即便有模式也是相对的;说它有形,是因为风格需要用有形的物 来表现出来。对于着装的人来说,塑造形象风格的物,主要就是运用服装进行风格造型。把握好服装款式与形象风格的关系,以使自己的形象服从与节目的需要,是 主持人经常需要思考的课题。

四、服装色彩搭配

(一)服装色与肤色的搭配

服装色非常丰富,但并不都适合所有的人,影响人选择服装色彩的首要因素就是肤色。我国虽都属于黄种人,肤色总体呈偏黄颜色,但根据肤色的色彩偏向又可以分为几种:偏黑、偏红、偏黄、偏白,不同的肤色倾向,需搭配不同的服装色彩,才有助于塑造主持人的最佳形象。

不同肤色的服装选配

1.肤色偏黑

肤色偏黑不宜选择过浅色彩的服装,如粉红色、浅黄色等。服装色彩与肤色对比越强烈,肤色变化就越大;由于服装色彩比较明亮,对比关系强烈,肤色就较深,反 之肤色较浅。因此,对于此类肤色人群适合色调较深、纯度较高的颜色,或穿无彩色的金、银色调的衣服,慎用鲜亮的蓝色与紫色;

2.肤色偏红

肤色偏红忌穿着鲜艳的绿色调,这种大面积的互补色对比不协调,只会使红色倾向更加地突出。此类肤色人群适合低纯度的也就是降低鲜艳度的色彩,如浅驼色、浅蓝灰色、深灰色等,暖色调慎用;

3.肤色偏黄

中国人虽是黄种人,但有一类人的肤色格外偏黄,这类肤色要避免使用绿色和紫色。绿色映在皮肤上成菜色,紫色是黄色的互补色,映在皮肤上使肤色变暗。此类人群适宜选择暖灰色调、纯度适中的蓝色调,还可以适当以鲜亮色彩来点缀;

4.肤色偏白

偏白的肤色不宜配冷色调的纯白色,那会显得脸色苍白、无血色;不过偏白的肤色,适宜的服装色范围比较宽,可以与多种色彩相配。

(二)服装色与妆色的搭配

服装色与妆色也关系密切。女性的妆色变化多端,服装用色也毫无限制,但作为主持人频繁出现在公众的面前,受众群体希望看到的是仪表出众、着装得体、整体和谐的形象,因此服装色彩与妆色的搭配也不可忽视。

服装色与妆色的搭配

1.色彩鲜艳明快、装饰性较强的服装,如大红色的晚礼服,相配的妆色也应浓艳,层次感强,脸部还可以加上亮粉,形成光彩照人的效果;

2.服装色彩亮度高而纯度低,即色浅并偏灰,包括米色、白色、栗色等,这些服装色显得淡雅而高贵,相配的妆色要柔和、自然,不宜浓妆,以浅色为主;

3.服装色彩纯度和明度都低,即深暗色彩,对于这类色调偏暖的服装,配以浅棕色调的妆色,偏冷的服装色彩选择灰棕为主的妆色;

4.穿黑、白、灰的服装时,妆色也应用中性色;

5.对于男主持人来说,因为不宜化浓妆,妆色多以健康色如琥珀色为主,接近自然本色为好,可以适应各种服装色。

(三)服装色彩的整体搭配

服装色彩整体的搭配包括:相同色的搭配、同类色的搭配、邻近色的搭配、对比鲜明的色彩搭配、无彩色的搭配、色彩呼应与点缀搭配。

服装色彩的整体搭配

1.相同色搭配

服装整体采用同一类色彩,是比较保险的选配,然而这样有时也显得比较单一。弥补的方法:一是采用小面积明亮靓丽的色彩作点缀;二是用不同材质搭配,同一种 颜色显现出的色感不一样。比如同是红色,有哑光、反光、闪光、漫反射光之区别,分别给人以干涩、光滑、明亮、柔和的感觉,改变成任何一种或几种的搭配,都 能给服装增色,但闪光面料慎用;

2.同类色搭配

所谓同类色,是指在色环中15度以内的色彩,如大红、橙色、中黄、淡黄、属于同类色,中黄、淡黄、草绿、碧绿属于同类色。同类色的搭配,显得色调和谐统一,而色彩又显出变化,比前两者搭配方式灵活、丰富;

3.邻近色搭配

邻近色搭配是指色环中30度以内的色彩,色彩的深浅、冷暖上稍有些差别,如浅蓝、湖蓝、天蓝、钴蓝、深蓝等,搭配方法:可以上浅下深,符合习惯性的的审美 标准。但是随着人们审美观的变化,上深下浅也逐渐被大众认可。由于邻近色的冷暖变化不大,因此冷暖色的搭配要注意色调的细微对比;

4.对比色搭配

对比鲜明的色彩搭配,包括对比色与互补色。对比色是在色环中呈120-172度之内的色彩;互补色为180度的色彩,如黄与蓝,黄色与紫色,橙红与绿等。 这种搭配显得较为大胆,可以体现活泼、开朗。但是搭配要谨慎,要把握色彩的微妙变化;也可以一种颜色为主,另一色为点缀色;或可以用偏灰色调的色彩搭配, 如黄色与紫色变为浅黄与灰紫色;

5.无彩色搭配

即与黑、白、灰、金、银搭配,这些颜色无色彩偏向,所以称作无彩色搭配,但在服装当中能起到色彩调和的作用,使两种明度、色差很大的颜色,也能产生协调一致的视觉效果,因此它们可以与任何颜色搭配。单独使用效果也非常好;

6.色彩呼应与点缀

色彩呼应与点缀是一种隐性的搭配。当出现同色搭配显得有些单调时,出现多色搭配中两种深浅和色相相差很大时,或者同类色搭配显得有些唐突、不够和谐时,这 时就需要采用呼应与点缀两种方式进行搭配。呼应搭配是加入服装某种色彩(色彩面积依具体情况而定),使服装色彩显得和谐;点缀搭配是小面积的加入一种或几 种色彩,达到画龙点睛的作用。

这些色彩搭配方法,一般是单独使用,但有的也能与其它方法结合,如色彩呼应与点缀搭配可以与其他任何一种方法综合起来使用。

男女主持人同样都适用于上述搭配方法,所不同的是,女主持人的服装款式比较丰富,色彩运用的种类及位置相应多变。而男主持人受服装款式的限制,色彩变化有局限性,除整体色彩外,细节色彩变化多半是衬衣、领带或领结、腰带的变化,而且在节目内容形式的约束下,色彩

(四)服装色与灯光环境的搭配

主持人在主持节目的采光,除外景主持人在室外采用自然光外,大多数主持节目是在演

播室中进行,因此灯光(人工照明)对色彩的影响应予以重视。

在小演播室中播出的节目,如以播报为主的新闻节目,采用的大多数灯光虽色温较低,但由于现代摄象机都有白平衡功能,一般无色调偏差,对主持人的服装色彩影 响不大。但有一些综艺娱乐节目,多数用彩光,还有在大演播室中录制的节目如文艺晚会类节目,也多用彩光,这些灯光的色调、明度对主持人服装色彩的色相逼真 度,有直接的影响。 服装色与灯光环境的关系

1.与光源色调的关系

光源色调有冷暖之分,在暖色光源下穿着暖色调服装为佳,如红光,对红色、橙色、粉红色等光源使色度降低、颜色变淡,使蓝色、紫色、绿色等冷色调纯度降低、颜色灰暗失去本色,所以要穿暖色调的服装,并加大服装色与灯光色的色调差别。在冷色光源下穿着冷色调服装,如蓝光,会使暖色调纯度降低、颜色灰暗,而使冷色蓝、绿、等更加亮丽、鲜艳,即使要穿红色,也要选择偏冷色调的红色如偏紫的红色较好;

2.与背景环境的关系

主持人在主持节目时都有背景环境,无论是自然环境还是人工布景,主持人的服装都要与背景相协调。在自然环境下,主持人要注意其服装色彩与环境色的搭配,比如在阳光强烈照射下,不穿浅色服装,因为强光会使服装的色彩消失,因此适合穿稍深、较鲜艳的服装;

3.与灯光布景的关系

而在演播室内,就要考虑布景的颜色、灯光、与服装的关系,三者明暗反差不宜过大,否则在交界处会产生漫反射现象,使轮廓不清晰。不能采用强反光,特别是发 亮的面料,会产生耀光,损失色彩的层次感;而过于吸收光线的面料则会使所有接近暗色调的层次感丧失,因此应该避免使用与背景反差过大的色彩,避免使用反光 性特别强的面料,应采用色彩柔和纯度较低、反差较小的面料服装;

4.与技术因素的关系

服装色彩还受到电视摄影技术因素的局限。目前的技术就色彩还原度而言,对红、绿、蓝三原色还原度较为夸张,这就是为什么在电视中主持人的红色服装显得格外刺目的原因,因此为保证服装色彩的效果,以不选择过于艳丽的色彩为宜。

五、不同节目服装造型

对于个人而言,着装只要符合自身的性格特点,符合时间、地点、场合,就能称之为好的着装形象风格。然而对于主持人来说,除了要遵循上述原则外,更重要、更 现实的是与节目内容和要求相符,贴近受众的审美期待。电视节目多种多样,节目分类至今尚无定论,我们从实际需要出发,依据节目的内容、性质或传播对象分成 新闻、经济、社教、文艺、体育、少儿等类型,节目类型不同,主持人着装体现的形象风格各异。

主持人的着装已经不只是个人的生活行为,而是一种传播行为,他通过服装传播各种信息,所以要注意一些禁忌。

主持人服装禁忌ABC

服装发展史几千年,已经形成一整套符合人们审美标准的穿着惯例体系,若违反了这一惯例体系就会带来麻烦。对于主持人来说,结合自己的工作理解“着装禁忌”,是一种常识。 比照国际惯例,主持人在主持电视节目时,出于礼貌和对观众的尊重,出现在不同的节目或时间段,要穿与节目相应的服装,而不能一套服装什么节目、什么时间段都穿着上场。这在我国还没有完全得到推广和重视,但这是我国电视节目走向国际化应该解决的问题; 主持人着装,忌用与背景色反差较大的色彩,忌用同等面积高纯度的互补色;在播报和评论类近距离拍摄主持人的节目中,着装忌用强反光、闪光色或荧光色;在新 闻、经济、社教、生活、体育、少儿节目中,忌穿过于暴露的服装;在娱乐时尚类节目或文艺晚会类节目中,允许适当的裸露,但不能过分;

一个主持人的着装风格,应该有基本统一的基调(格调),忌差异太大,今天西服革履,明天又换中式唐装,给受众传达错误的信息,造成对主持人形象认识的混乱。成熟主持人的着装风格应该有连贯性和一致性。

播音员和节目主持人的服装,体现文化品位,反映精神面貌,也传达着某种微妙的信息。有一种现象:当播音员或主持人口头传达的信息与“服饰信息”不一致时,人们立即会舍弃或“忽略”口头报告的信息,而去“探究”他们的服饰传递的信息。这不是危言耸听,我们可以讲一件往事。

(一)新闻类节目主持人服装造型

电视新闻类节目包括各种形式,其中新闻播报类和新闻评论类同样是严肃的内容,但主持人服饰形象却有些区别。

新 闻播报依据事先撰写的新闻稿件播读,较少自由发挥,形体动作较少,只能在面部表情中稍作变化,这的节目主持人更重要的是语言,因此这类节目需要成熟稳重型 的主持人,能给受众信任感和权威感。这类主持人对外表要求较高,一定是穿着正装。女主持人穿着西服套装,色彩以柔和为主,减少饰品;男主持人一般穿西服、 白衬衣,相配的领带一般不用鲜艳色彩,但在深浅和光泽中可以出现变化。这些都是为了把受众的目光集中到新闻上面,而不是欣赏主持人。

中央电视台《新闻联播》的主持人是最典范的例子之一。但重大节日的新闻节目,如春节期间的新闻,主持人在色彩和款式上随社会氛围而变化,如着红色的唐装,增添节日气氛。

新闻评论类主持人多以调查者的身份出现,探究事件原委经过,作出评价,包括深度报道类新闻或专题节目。他(她)们的角色身份是主持人、记者与评论员的结 合,节目中还可能有对相关人士的采访,可以在主持节目时适当加入动作表情。这类节目需要干练型主持人。着装依然是正装,女主持人可穿着套装,款式可以不必 拘泥于西服式,但款式不宜过于新潮新奇,男主持人依然是西服。

(二)经济社教主持人服装造型

这类节目内容较宽泛,包括经济、文化、社会、医学、科技等等。其谈论话题虽不能与新闻类相提并论,但也是一些较严肃性的内容,形式也与新闻类一致,需要成熟稳重型主持人。

这类节目主持人穿着较为正式;访谈类由于内容不一,可能有较为轻松的主题,这时需要庄重典雅型主持人,在着装上也较为宽松,色彩选择可以丰富一些。男主持人的西服与领带色彩也可以有较多的选择,但依然有一定限制,不能过于耀眼,款式不能过于新潮奇特。

(三)生活类主持人服装造型

生活类节目话题较为轻松,与百姓较为贴近,因此受众希望与主持人的距离拉近,就像是听朋友或亲人在谈话,这类节目需要亲切和蔼型主持人,有亲和力。

在着装上,主持这类节目没有必要穿着正式套装,可以随意一些。如中央电视台二套节目的《为您服务》栏目中两位女主持人的服装都是衬衣、针织衫、牛仔裤等休 闲类服装,开衫和套衫皆可,款式的变化可以较大一些。由于这类节目的布景强调生活化,并且色彩比较鲜艳,服装用色也可以相对地艳丽、多变。比如中央电视台 《生活》栏目中的男主持人,他的穿着比较新潮(但不奇特)色彩比较鲜亮,如明黄色、浅蓝色。这样的服装选配,使人们感觉到生活的五彩缤纷。

(四)文艺类主持人服装造型

文艺类节目需要的是时尚类的主持人。他们的着装要符合流行时尚的趋势,色彩丰富多变,款式需要有一定的新颖性,比如《娱乐现场》、《天籁村》、《魅力前线》等节目的主持人都拥有靓丽的容貌、装饰性较强的时髦服装,使受众感受到轻松、自在、时尚的愉快气息。

但是文艺类节目内容也不是单一的,包括音乐、影视颁奖晚会、节日晚会、文艺演出等。颁奖晚会由于节目内容的流行性也需要时尚类主持人,如果是盛大的晚会, 主持人的服装也应典雅庄重,女主持人穿着华丽的晚礼服,男主持人甚至可以穿着燕尾服,在面料和装饰上可以用反光或闪光的材质,体现晚会辉煌灿烂的气势,迎 合众星云集的现场气氛。 每年全国人民十分关注的春节联欢晚会,一台晚会需要多种类型的主持人,端庄典雅型、青春活泼型、时尚新潮型都可以,服装以礼服为主,中式晚礼服、唐装也经常被选用,烘托出中国传统节日风俗,色彩多变,增添喜庆气氛,也反映了我国宽松的文化环境。 综艺游戏节目,一般是主持人与观众互动的节目。这类节目主持人可以是亲切谦和型或端庄典雅型,如《综艺大观》的两代主持人倪萍、周涛;也可以是干练潇洒型 的,如中央电视台参与性较强的节目《欢乐英雄》主持人李咏;还可以是青春时尚型的,如湖南电视台游戏娱乐性节目《快乐大本营》主持人何炅、谢娜等。由此可 见,即使是同一类节目,由于节目内容和性质的微小差异,主持人的形象设计也是不尽相同的。

(五)体育类主持人服装造型

这类节目包括体育新闻播报、体育专题、体育评论等,需要有丰富专业知识,是干练型主持人。由于体育新闻一般属于“软新闻”,所以这类主持人着装比较自由,但在有的电台的体育专题节目中也采用了青春活泼型,节目主持人年轻而有活力,符合体育的性质和精神。

(六)少儿类主持人服装造型

这类节目传播的对象是少年儿童,主持人一般都是青春活泼型,甚至需要带有一些稚气。主持人可以穿着色彩鲜亮的休闲类服装;有的“人偶型”主持人或装扮成童 话人物和个种动物,造型富有大胆的想象力,让孩子们沉浸在充满幻想色彩的儿童世界中。例如中央电视台的《大风车》栏目的主持人刘纯燕,她扮成“金龟子”的 形象,活泼可爱,童趣十足,是我国第一位获得孩子们喜爱的“人偶型”儿童节目主持人。然而,少儿节目也有亲切和蔼型主持人,如“鞠萍阿姨”和“董浩叔 叔”,就深受少年儿童的喜爱,他们穿着的服装偏于休闲。女主持人服装的色彩淡雅,也可有鲜艳色作点缀,男主持人可以穿T恤衫或衬衣,不必带领带。

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